这些象形文字设计最近在东京由2020年夏季奥运会和残奥会组委会展示。在设计日记中，我们来看看日本平面设计师广村正明(MasaakiHiromura)在这个案例中负责的系列。

奥林匹克运动会的每一个新的象形文字系列都是由当时为奥运会设计的OTL Aicher和他的团队设计的象形文字来衡量的。1972年慕尼黑夏季奥运会在许多方面，它们都得到了发展，并继续在许多方面堪称典范。然而，从那时起，奥运会的出现以及象形文字的设计都发生了显著的变化--从严格的功能主义转变为一种包含强有力的说明性元素的有趣的正式语言。
更好的是，我的印象是，近几十年来的象形文字不一定像里约2016年象形文字或者，最重要的是，2010年温哥华冬奥会象形文字清楚了。一个符号越是生动细致、华丽，它通常就越难理解。然而，过于简约的正式语言却忽略了这样一个事实：现在的奥运会不仅是一场体育比赛，而且在某种程度上也是一场娱乐节目。这就是为什么奥林匹克象形文字的设计如此苛刻的原因。在纯粹的信息和身份创造的图形之间，总是需要找到正确的衡量标准。广村似乎在这方面取得了成功，我的印象。象形文字的发展是在象形文字的发展方面进行的。1964年东京奥运会按照负责的组织委员会的报告执行。除了传播信息外，其目的还在于提供“运动员积极运动的有吸引力的代表”。

第一件积极的事情是，象形文字在标准版本中没有身体(见图)。这是积极的，因为身体的形状不包含任何有关运动提出的信息。这方面最好的负面例子是：里约-2016年象群图他变化多端的形状，让人想起一块石头，太多地分散了对实际内容的注意力。东京象形文字在直接比较中更容易理解。

与这些数字的数字相比，差异也比较大，这也是显著和积极的。东京2020系列中也使用了数字摘录，而不是像往常一样只使用整个数字。例如，高尔夫球手或棒球运动员只描绘上半身。因此所获得的散射和形状的多样性使运动具有最佳的独特性。我太激动了。我还发现象形文字的想法，取决于地点，a个体色彩会被错过的。我很想看看DT阅读器是如何评价象形文字系列的。

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