在中国的传统图形中，大家印象最深的是哪个？有些人脑海中会出现中国结，那么这个中国的传统图形和平面设计有什么关系呢？本期深圳设计公司Angle带大家一起来看看向艳乔和于军是怎么看待这个问题的。

传统是文化的沉积，没有文化的长期积累和传承，不可能有今天的文明。中国传统艺术崇尚精神追求，造境外之境：提出“天人合一”、”超以像外”；崇尚质朴、摒弃浮华；崇尚沉厚，摒弃浅薄，以有限含无限，天地之大，人的精神更是超越一切，无所羁绊，这或许就是融于中国传统文化中的“道”。

传统图形包括了宫廷美术、文人美术、宗教美术、民间美术等，它为我们今天的平面设计提供了丰富的借鉴元素。平面设计中的图形小至一个标志，大到高速公路旁的路牌广告，其应用非常之广，它传达着信息，并给人以强烈的视觉冲击力。在瞬息万变的信息社会，人们接受的视觉传达日益泛滥，我们的平面设计运作在商业的夹缝中，该怎样在激烈的竞争中站稳脚跟呢？笔者认为传统正是“活水的源头”。

中国图形隐含在传统图案与装饰画中，在古代作品中包含着设计思维，它的最高宗旨是“含蓄、简练”，重气韵，论精神，是一种东方特有的意向的造型方法，这种造型方法突出地表现在象征性与完整性上。所谓象征，即运用事物之间相同或相近的形态，寄托特定的涵义，构成图形。中国的艺术家不论表现什么，总是同人的自身联系起来，关注人心对外界的感受－心与形的关系，以心为形义，追求一种空灵的境界。如山水画绝不是一般的风景画，而是要画出“胸中逸气”；画竹是表现人的虚怀若谷和清风亮节；画荷花是表现“出淤泥而不染”。这种寓意性的构想，通过象征的手法，把意念渗透于艺术形式中。如画一只猫与飞舞的蝴蝶相戏耍，用“猫蝶图”谐音“髦耋图”，表示祝老人长寿；画鹤与鹿在椿树下相聚，象征“六合同春”。这种绕弯子的艺术，民间叫“讨口采”，“有说头”，讲得文雅一点就是含蓄、用典、比兴、譬喻，这是中国人特有的表现方法。而当我们借鉴传统图形时，就要从图像表象去解释深植于人们心中的形象和概念，全面分析这些脉络与联系，力求做到传达准确，体现对主题的升华，另外，传统图形也极具完整性，如汉画以大量的现实场景为题材，有宴饮、舞乐、狩猎、攻战以及耕种、收获、冶炼、煮盐等生产场面，构图完整，画的四边不会出现局部的人或物，也不会出现遮挡，它关注事物的重点是动态，而不是比例，以一种平视散点的构图，打破时空的观念，大量的民间图形也体现了这一特点，这是因为人们的造型观念突出地崇尚完美。人有两只手，两条腿，不论正面、侧面都要完整的画出来，即使是侧面的头也要画出或绣出两只眼睛，这种心理空间造成了具有极高艺术境界的图形，如动物的四条腿，一般齐的出现在画面，侧面的身子安上个正面的头。还有一些植物造型是利用花卉瓜果的剖面透视出植物的花蕊、籽核，反映出瓜果的生命状态。这种造型方法是中国哲学的一种延伸，儒家提倡“中庸之道”，庸者，常也，指人与自然、人与人的协调、平衡、完整，体现在老子的思想上，便是他提倡的“大直不割”，“大直若曲”，这种“大”便是一种品质、境界，这种不分割的曲线便是一种气韵，一种动感，一种生命力的体现。我们看太极图、看汉画可以知道中国人很少用几何形而多用曲线，这种曲线的韵味把飘飞、沉厚、完整表达得淋漓尽致。而民间的完整图形更是表达了人民对美好生活的追求和向往。

而今天，全球一体化趋势愈来愈强，网络使地球变得近乎一个“村落”，我们的平面设计面临着溶入世界的竞争。许多以几何学方法创作的拉丁字母已走向雷同，各种标志等视觉传达作品竞相撞车，这个时候回过头来看看中国传统图形的造型方法，你会看到在简练的语言中包含着复杂深刻的内容，从我们博大精深的传统中找出一种造型语言去表现传统与现代的融合，这是一种符合人性的、具有民族根基的语言！设计的国际流行趋势、东西方文化的接轨带来了一种新的尴尬，从美学上说“形”与“观念”是对立统一的，这种冲突表现在“内容与形式”、“结构与色彩”、“理性与情感”上，很难找到一个科学的、稳定的、协调的方法，当观念越强时，形即被忽视；这是工业化带来的精神家园的问题，当形非常精细、明显时，观念即被克服掉了。《艺术视知觉》中说：设计中最重要的语言是简化。但这种简化是有承受能力的，一种无限止的毫无特色的简化是没有意义的，而我们东方的意向造型观念正是抓住精神的简约，是言之有物的一种简练，所以我们的平面图形应从传统中汲取营养，领会传统图形的精神内涵。在这一点上，笔者认为可从“形”、“意”、“神”三方面来进行分析和应用。

形，即从中国传统图形中汲取它的造型方法，如谐音、追求图形的完整、动感强、多用曲线、散点透视等，然后以现代的审美观念对传统造型中的一些元素加以改造、提炼和运用，使其富有时代特色。

意，主要指象征，在中国传统图形后面，往往蕴藏着更多更深的吉祥寓意。图形符号只是内在意义借以表达的方式，是内在涵义的外化。例如中国联通公司的标志就是采用了源于佛教八宝的“八吉祥”之－“盘长”的造型，取其“源远流长，生生不息，相辅相成”的寓意个方形象征着四通八达、事事如意；六个圆形象征着路路相同、处处顺畅；而标志中的10个空处则有圆圆满满和十全十美之意。这种吉祥寓意的应用，使图形的设计多了一些文化的气息，增添了一份亲和力。

神，即把中国传统文化的精髓融入到现代设计中。我们在掌握传统图形语言的基础上，进一步分析、研究中国传统文化的哲学思想，把握中国的人文精神，结合当代的社会需要，创造一种成熟的、全新的、原创的、表现一个民族文化精神的、同时又是具备设计家个性的艺术语言。

中国传统图形是我们祖先智慧的结晶，是我们取之不尽的源泉，只有传统，才是民族固有的、切实的发展基础。而如何运用中国传统图形为现代平面设计服务是值得我们继续探讨的课题，我们应该在肯定传统的基础上寻求稳健的发展，并将其精髓发扬光大，只有这样，才能创造出具有自己民族特色的设计语言，才能在世界设计界立足。

那么以上就是学者研究的结果，相信大家通过这样的这样的详细解释，可以更加理清楚这两者的关系。

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